画家笔下的大凉山（一）

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冬至

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夕照安宁河

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家园——霜降

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草海

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阿妈家的海子

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撰文：何万敏

　　斑驳的老墙，起伏的荒草，枯竭的河流，迷惘的马匹，沉默的彝人……在午后灿烂的阳光下，泛着光亮，并托着一堆色块，有力地疾走在视者的视野中，生机勃发。
　　所有的故事都是发生在一个诺大地时空瞬间里的故事。岁月被幸代远的油画笔固定在架上绘画上面了。可是，在绘画语言的深处，埋藏着或许是世纪的黄土与河流。
　　领享过四年“学院派”的艺术滋养后，跨出西南师大校门，幸代远于1990年踏上艺术旅程。
　　90年代初的中国现代艺术具有特殊的时间意义。当记忆情景与现实景观碰撞在一起的时刻，任何人都能直观地比较出属于艺术史范畴的基本素材。文学界的“散文时期”恰好与美术界的没有艺术宣言的写实时期相对应，写实主义绘画在平静的生活沉入和疾速的经济发展宏阔背景前，越来越成为创作者自觉的追求。只不过，无论观念性的写实、表现式的写实，还是照像式的写实，在精神状态方面，与此前盛行一时的古典风、怀斯（Wyeth美国怀乡写实画家）风的写实倾向都有所不同。
　　在当下的中国文化中，观念的东西已经令人厌倦，艺术家和观众都愿意回到现实生活中，重新审视自己确切的不夸张的位置。
　　“近距离”地注目生活，阳光下那些鲜活的事物，使人深信人类的一切努力。深信春日眸子里闪耀的一瞬情动，深信秋日的阳光里随风而动的一坡明黄的蓑草，深信花朵弥散时的清香能不受阻隔地穿过身体……色块如絮语般，铺设在一个又一个平面之上，而人，早已在聆听之中。
　　对生活的表达从作品中缓缓渗透出……
　　揭示生活也强调生活自身的逻辑性与完整性，生活评价与艺术评价的交汇形成近距离艺术的基本视点。
　　幸代远在他任教的西昌师专湖边的画室，是一处看得见风景的房间。他的画就是一扇可以从里边望见原野的窗，那些画笔下呈现的景物和人类，都勾勒出了一种农耕时代的恬静、疏朗和闲适。尤其在经过选择与调整之后，幸代远的绘画更显平和；尽管我暗自抱怨画面上少了色彩的跃动，却也会设问：难道它是隐藏在文化现实的回光返照中的反讽？问题是可以绕开的，但是，画面却是绕不开的。
　　许多时候，幸代远仍会骑上摩托，背上画箱，融入到给他带来无限想像的旷野中，阳光下的旷野中。

叶子彬彬

栩栩如生

依石听涛

画的好棒！！

依石听涛

我想去那画画呢！！速写刚学点皮毛，看到美景都想画